A peça “Tom na Rancho”, do canadense Michel Marc Bouchard, tornou-se um fenômeno perenal no teatro brasílico. Com tradução e atuação de Armando Babaioff e direção de Rodrigo Portella, a montagem segue em edital desde a sua estreia em 2017, um feito vasqueiro que a própria equipe considera seu “maior gesto político”. Essa longevidade atua uma vez que um ato de resistência em um cenário cultural hostil, dando voz a verdades urgentes em um país com altos índices de violência contra a população LGBTQIA+.
O sucesso é comprovado pela demanda do público, com temporadas esgotadas em São Paulo e uma turnê programada até 2026. A estratégia de internacionalização, com uma bem-sucedida participação no Festival d’Avignon em 2022, trouxe firmeza financeira e garantiu a perenidade do projeto no Brasil.
A trama acompanha Tom, um publicitário urbano que viaja para o funeral de seu companheiro em uma rancho isolada. Lá, descobre que a família do falecido ignorava completamente sua existência e a homossexualidade do fruto. Ele é arrastado para uma teia de mentiras arquitetada por Francis, o irmão violento da vítima, que age uma vez que guardião da honra heteronormativa da família. A peça explora a inabilidade de mourejar com o preconceito e a violência, mostrando uma vez que a patranha pode se tornar a base de um sistema familiar doente.
A montagem brasileira se distingue pela abordagem visceral de Portella, que opta por um final dissemelhante do filme de Xavier Dolan e explora cenas de tensão homoerótica, sensualidade e violência. A cenografia, marcada pela presença da vasa, simboliza a contaminação moral de Tom, cuja psique e assepsia urbana se desintegram progressivamente no envolvente opressivo.
A peça evita a demonização fácil de Francis, mostrando-o uma vez que um resultado da repressão patriarcal. Sua relação com Tom é de complexa interdependência, mesclando violência e uma cumplicidade doentia, na qual o libido reprimido só pode ser expresso por meio da agressão. Esta dinâmica revela uma “pulsão de morte” que impede o luto e perpetua o ciclo de ruína.
“Tom na Rancho” ressoa profundamente com a veras brasileira, tornando-se um veículo para discutir machismo, homofobia e patriarcado. Aclamada com os principais prêmios do teatro pátrio, a produção também conquistou o exterior, vencendo o prêmio de Melhor Espetáculo Estrangeiro no Québec e batendo recordes de público em Paris. Sua linguagem intensa e universal prova que o teatro brasílico possui uma assinatura estética potente, capaz de repetir globalmente.
Três perguntas para…
… Armando Babaioff
Você já definiu a simples permanência da peça em edital uma vez que seu ‘maior gesto político’. Pode elaborar sobre o que significa ser um ato de resistência cultural no Brasil de hoje?
Manter uma peça de teatro em edital no Brasil é um ato político e isso não é uma frase de efeito, é um trajo. Estamos em cena há quase nove anos e isso é vasqueiro para o teatro brasílico e por si só, já diz muito sobre o tipo de pensamento que move esse trabalho. Desde março de 2017, vejo do palco as mudanças do Brasil e do mundo: um impeachment, repreensão e ataques, vi o desmonte de teatros pelo Brasil de perto e eu sei proferir quais têm chuva quente e quais não têm nem chuveiro.
Produzir teatro, remunerar uma equipe, sustentar temporadas, circundar pelo país, empreender e reaprender a se legar com o público é muito multíplice. Só que não é todo dia que uma peça uma vez que Tom na Rancho acontece na vida de um ator, e eu tenho essa consciência, e meu maior gesto é martelar, garantindo que esse trabalho seja visto pelo maior número de pessoas. Trata-se de um drama gay que fala sobre homofobia e patriarcado no país que mais mata pessoas da comunidade LGBTQIA+, da qual faço segmento. Eu sei o impacto que o espetáculo culpa nas pessoas, no Brasil e no exterior. É sobre não deixar que a falta de políticas culturais, o desinteresse institucional ou a violência simbólica nos parem. É se reinventar o tempo inteiro. O teatro, desde o seu surgimento até o dia de hoje, sempre será um espaço de encontro e de reflexão coletivos, num tempo em que tudo nos empurra para individualidade, o teatro insiste em reunir e isso hoje em dia é profundamente subversivo.
A decisão de levar o espetáculo para o Festival d’Avignon em 2022 parece ter sido um ponto de viradela. Uma vez que essa estratégia de internacionalização surgiu e de que forma o sucesso no exterior garantiu a sobrevivência do projeto no Brasil?
A ida ao Festival d’Avignon, em 2022, foi um ponto de viradela. Inicialmente prevista para julho de 2020, a viagem foi adiada pela pandemia. O país vivia um período duríssimo, estávamos saindo de uma pandemia, poucos teatros reabrindo, o público com pavor, a classe artística exaurida e muitos projetos interrompidos. E, ao mesmo tempo, vivíamos um cenário de desmonte cultural e desvalorização da arte. Nesse contexto, percebi que se quisesse continuar existindo uma vez que artista, precisava me movimentar. A estratégia de internacionalização nasceu da urgência de sobreviver, mas também de um libido profundo e vetusto de expandir o diálogo, e isso só foi provável porque eu tenho ao meu lado o Sérgio Saboya, meu companheiro e diretor de produção, que tem um conhecimento e uma expertise raros no nosso teatro. O Sérgio foi fundamental: ele transformou um impulso quase desesperado em uma ação concreta, com planejamento, rigor e lucidez.
Não houve invitação nem patrocínio, fomos por conta própria. Eu investi a minha rescisão do meu contrato com a Mundo para financiar a ida do “Tom na Rancho” ao festival de Avignon, que não é unicamente um festival de teatro, é também uma vitrine, uma feira de negócios que regulamenta o teatro nos países francófonos. Estávamos na mostra paralela, no meio de 1.500 espetáculos, movidos pelo libido de internacionalizar um espetáculo de teatro brasílico independente. Foi uma escolha radical, movida única e exclusivamente por uma fé pessoal, a tal fé, mas estávamos preparados para isso.
Ficamos em edital por um mês num dos maiores festivais de teatro do mundo e deu patente. O sucesso em Avignon nos levou no ano seguinte a uma temporada em Paris, no comemorado Théâtre Paris-Villette, onde batemos o recorde de público e bilheteria da história do teatro e a uma turnê de cinco meses na Europa onde nos apresentamos em teatros importantes e históricos. O Festival de Avignon trouxe tantos resultados positivos ao projeto que resolvemos que deveríamos levá-lo ao Festival de Edimburgo na Escócia, a maior feira de teatro do planeta e assim fizemos em agosto desse ano, dessa vez tínhamos o patrocínio do Ministério da Cultura e da Petrobrás através da Lei de Incentivo a Cultura, a Lei Rouanet. Por conta dessa ida a Edimburgo já estamos negociando apresentações na Coréia do Sul e China em 2026.
A peça manteve sua força com a rotação de atores nos papéis de Francis e Agathe. Isso sugere que a força está na concepção da direção. Uma vez que é o processo de reestabelecer a química com um novo colega de cena, mantendo a intensidade da relação?
Antes de tudo, há o texto. Não conseguiríamos produzir esses personagens sem a dramaturgia de Michel Marc Bouchard, que insere em dinâmicas familiares complexas um estudo profundo sobre violência. Até a síntese do cenário em vasa só funciona porque o texto permite. Ele é a gênese do trabalho, estabelece o universo, a tensão e a densidade emocional da peça. Tudo está nele.
O Rodrigo Portella se apropriou do texto do Michel Marc Bouchard e criou uma estrutura muito muito definida, mas que dentro dela há espaço para liberdade e para o risco, tudo é vivo. Quando um novo ator ou atriz entra nesse trabalho eles não são convidados a simplesmente repetir falas ou gestos, mas a entrar nesse universo e reconstruir as relações a partir dele.
A relação entre os personagens é o coração da peça, portanto, quando alguém novo chega, pra mim é uma vez que reiniciar uma dança, com um outro corpo, outra virilidade, outras histórias de vida e isso muda tudo. Muda o meu trabalho completamente, afeta a minha geração, eu preciso desaprender o que fazia e me apropriar do novo. O processo é quotidiano: da sala de experiência ao palco, construímos incessantemente essas relações, muitas vezes diante do público, tornando a peça ainda mais viva.
Oriente texto pede atores e atrizes obcecados pelo ofício, e é um privilégio viver toda essa transmutação ao longo dos anos. Não é repetição, é verticalidade. Depois de “Tom na Rancho”, sinto que posso fazer qualquer coisa e não há faculdade que ensine isso.
Teatro Vivo – av. Dr. Chucri Zaidan, 2.460, Vila Cordeiro, região sul. Ter. e qua., 20h. Até 3/12. Duração: 120 minutos. Classificação indicativa: 18 anos. A partir de R$ 70 (meia-entrada) em sympla.com.br e na bilheteria do teatro
