A Mostra de Cinema de Tiradentes se viu rodeada por fantasmas nesta que é a sua 29ª edição.
Foi “O Fantasma da Ópera” de Júlio Bressane que abriu o festival numa semana em que a chuva foi persistente, e uma névoa espessa espremeu a serra que ladeia a cidade, compondo uma aura fantasmagórica do festival.
Na cerimônia de fechamento, foi duplamente premiado um filme que tenta exorcizar os fantasmas da ditadura militar. “Anistia 79” levou o prêmio do júri popular e o prêmio Carlos Reichenbach, do júri solene.
O longa de Anita Leandro revisita imagens de registro sobre a ditadura militar.
Quase meio século depois da Conferência Internacional pela Anistia no Brasil, as imagens reacendem o debate sobre a impunidade dos torturadores.
O curta-metragem ganhador foi “Entrevista com Fantasmas”, dirigido por LK, que remete a “Retratos Fantasmas” de Mendonça Fruto para falar de um cinema que não existe mais, literalmente —a sala de cinema virou Casas Bahia.
Mas em ano eleitoral, é o fantasma da ultradireita que ronda o festival. A possibilidade de um governo hostil à classe artística subir ao poder assombra Tiradentes, prestes a completar 30 anos de existência.
Durante o Fórum de Tiradentes, que ocorreu em meio à mostra para discutir políticas públicas para o audiovisual, vários representantes do governo federalista repetiram que é imperativo votar em Luiz Inácio Lula da Silva (PT) para que o cinema brasílio continue de pé.
Faltando seis meses para o início das campanhas eleitorais, é esperado ouvir discursos eleitoreiros de autoridades. Mas expor que o horizonte de uma classe depende tanto de uma só figura revela um setor que se equilibra na corda bamba e tem um longo caminho a percorrer para encontrar mais autonomia e perenidade.
Não se trata cá de se desvencilhar do quantia público, mas de ter uma estrutura de financiamento que transcenda os mandatos do poder executivo.
O setor cultural parece querer se movimentar para esse lado, tanto que colocou na Epístola de Tiradentes, fruto do fórum, o sonho da construção de um Sistema Pátrio do Audiovisual, que propõe descentralização do poder decisório sobre o fado da verba pública para a cultura.
Talvez o longa mais estrelado da mostra Olhos Livres, o também fantasmagórico “As Florestas da Noite”, de Priscyla Bettim e Renato Coelho, exibido nesta quinta, coloca Silvero Pereira a vagar por uma São Paulo silenciosa e em preto e branco, e se segura em medalhões porquê Helena Ignez e Carlos Francisco numa noite interminável.
Já a Mostra de Tiradentes se segura em medalhões porquê Petrobras e Itaú para dar perpetuidade à sua existência, num interminável ciclo de procura por financiamento. E é assim, ano depois ano, há quase três décadas.
Para a edição de 2027, porém, que marca os 30 anos da mostra e portanto a sua notável longevidade, não será dissemelhante.
“É encetar do zero porquê se eu estivesse fazendo a primeira edição praticamente”, diz a diretora da Mostra, Raquel Hallack.
“Se a gente pudesse pensar numa perpetuidade que ultrapassasse os governos, a gente teria um projeto estratégico de país para o audiovisual”, disse Hallack.
O Fórum de Tiradentes, que nasceu no ano em que o Ministério da Cultura foi revivido dos mortos, colocou novamente porquê prioridade a regulamentação do streaming, fantasma que assombra os corredores de Brasília há nove anos.
Todo ano, desde 2023, o fórum elabora a Epístola de Tiradentes, documento que se coloca porquê um farol para as políticas públicas para o setor do audiovisual, elencando os principais pontos de maior urgência. Desta vez, dissemelhante de anos anteriores, a epístola não falou em números de alíquotas de taxação ou tetos de dedução. Um sinal de cansaço por um lado e de resignação por outro.
Talvez por isso o maior fantasma que assombra Tiradentes e o setor cultural brasílio seja o fantasma da incerteza. Isso tem a ver com o pânico da descontinuidade de políticas públicas. E se reflete muito na homenageada do ano, a atriz Karine Teles. Além de gratidão, ela demonstrou cansaço e desgaste com as incertezas na profissão de artista no Brasil. “Cá a gente não tem nenhuma segurança, você vive nessa angústia toda vez que termina um trabalho”, disse.
Levante sábado foi o único dia em que o firmamento não desabou sobre a cidade —até ameaçou chover, mas não passou de um chuvisco.
O filme de fechamento, “Copacabana, 4 de Maio”, de Allan Ribeiro, acabou cominando com o dia ensolarado. O filme soa porquê uma espécie de “Prédio Master”, de Eduardo Coutinho, do público do show de Madonna em Copacabana, em 2024. Neste último, sem fantasmas.
