Ao trespassar do Museu Mozart em Viena, a dramaturga Sylvia Milo sentiu que alguma coisa lhe chamava a atenção.
“Na parede, perto da saída, havia um pequeno quadro que, descobri mais tarde, era um retrato da família Mozart. Vi uma mulher sentada ao lado de Wolfgang; ambos estavam ao piano, com as mãos entrelaçadas, tocando as teclas.”
Ela sabia que aquela jovem não era Constanze, a esposa do incrível compositor.
“Para mim, foi uma vez que uma revelação desenredar que existia outra Mozart. Imediatamente pensei: ‘Qual é a história dela?’ Decidi encontrá-la. Viajei para muitos lugares, visitei os locais onde ela viveu e se apresentou, e li as cartas da família.”
E Milo —que nasceu na Polônia mas é radicada nos EUA —descobriu que Nannerl, uma vez que era chamada pela família, era uma virtuosa do piano. E muito mais.
Milo cresceu na Polônia, onde estudou música e aprendeu a tocar piano e violino.
Ao se aprofundar em aulas sobre a história da música clássica, ficou impressionada com a exiguidade de mulheres nas narrativas.
“Onde estão as histórias delas? Por que não as conhecemos?”, lembra-se de ter se perguntado.
Em 2006, no 250º natalício do promanação de Wolfgang Amadeus Mozart, ela visitou Viena, onde vários eventos comemorativos haviam sido organizados.
“Fui uma vez que fã de Mozart, explorando a cidade. Ainda há tanta coisa da quadra dele: os palácios e salões onde ele se apresentou, o apartamento onde morou.”
Lá, ela encontrou o museu e a retrato que a cativou.
A pesquisa sobre a mana de Mozart a inspirou a redigir a peça “A Outra Mozart”, na qual também atua. “Comecei lendo biografias de Wolfgang porque não havia nenhuma de Nannerl em inglês.”
Portanto, ela mergulhou na correspondência da família. “Há centenas de cartas porque eles escreviam muito.”
“Todas essas cartas sobreviveram graças a Nannerl; ela as guardou. Mais tarde, ela as deu a Constanze para que a primeira biografia de Wolfgang pudesse ser escrita.”
A família Mozart
Nannerl e Wolfgang foram os únicos dois dos sete filhos de Leopold Mozart e Anna Maria Pertl que sobreviveram à puerícia.
A rapariga, nascida em 30 de julho de 1751, recebeu o nome de Maria Anna, mas era chamada de Marianne e, na família, apelidada de Nannerl.
Wolfgang nasceu em 27 de janeiro de 1756.
Quando a rapariga tinha oito anos, seu pai a ensinou a tocar cravo. Seu irmão ficou fascinado com sua música.
“Ela era uma grande pianista, e quando Wolfgang era muito pequeno, ele a observava praticar. Naquela quadra, ela era seu grande padrão”, disse Eva Neumayr, musicóloga, fundadora e presidente da Sociedade Maria Anna Mozart, à BBC Mundo.
“Quando eles eram crianças, ela era uma pianista melhor, e nesse sentido, pode-se proferir que ela foi uma inspiração em sua puerícia.”
‘Queria ser uma vez que ela’
Sophia Alexandra Hall relata, em um item publicado na revista “Classic FM”, que “durante a puerícia, muitos biógrafos consideram Nannerl um ídolo na vida do jovem Mozart”.
De indumento, a jornalista cita um trecho da biografia “Mozart: Uma Vida”, escrita por Maynard Solomon: “Aos três anos de idade, Mozart se inspirou a estudar música observando as aulas de música ministradas por seu pai a Nannerl; ele queria ser uma vez que ela”.
Wolfgang começou a tocar usando o caderno da mana uma vez que guia.
Leopold o havia oferecido a ela para que aprendesse as peças que ele compunha. É divulgado uma vez que o “Nannerl Notenbuch” (Caderno de Nannerl).
Quando crianças, eles criaram uma linguagem secreta: ele era o rei e ela, a rainha de um reino que inventaram.
Aliás, Milo conta: “eles compunham juntos, improvisavam”. A música era uma vez que um brinquedo que compartilhavam.
“Ela deve ter sido uma grande inspiração, porque ele (Wolfgang) compôs peças para os dois tocarem, e nessas primeiras peças, a secção dele era simples e a dela tinha as seções mais complexas. Era provável perceber não somente a pasmo dele por ela, mas também o reconhecimento de suas habilidades.”
Leopold logo percebeu que seus filhos eram prodígios.
De um lugar a outro
Leopold proporcionou aos filhos uma magnífico instrução em mansão, e não somente músico. Ele era muito doutrinado, falava várias línguas, era violinista na galanteio de Salzburgo e ensinava e compunha música.
“Ele era cintilante; sabia onde levar os filhos e a quem apresentá-los”, diz Milo.
Ele providenciou para que ambos tocassem na galanteio imperial em Viena, perante a Imperatriz Maria Teresa.
Wolfgang tinha tapume de seis anos e, segundo uma missiva de Leopold, naquele dia “pulou no pescoço da Imperatriz”.
O blog do “Time Travel Vienna”, um museu na capital austríaca que oferece aos visitantes um passeio interativo pela história da cidade, relata uma vez que essa apresentação se mostrou muito proveitosa para a família Mozart.
“Pela apresentação, Nannerl e Wolfgang não só receberam 100 ducados de ouro (450 florins; verba suficiente para comprar 10 cavalos na quadra) uma vez que honorários, mas também duas vestes. A partir de portanto, esses vestidos formais suntuosamente bordados serviram uma vez que figurinos de palco para os filhos de Mozart.”
Leopold e Anna Maria viajaram com os filhos para a maioria das principais cidades europeias, onde plateias ficaram deslumbradas com o talento das crianças.
A turnê, que durou mais de três anos, os levou à Alemanha, Praga, Boêmia, França, Inglaterra, Itália, Suíça e Holanda.
No entanto, essas viagens, em carruagens puxadas por cavalos, eram longas e cansativas.
Embora a família se misturasse com as camadas mais altas da sociedade e seja retratada em pinturas elegantemente vestida e usando perucas empoadas típicas do século 18, é importante lembrar que os Mozart eram de classe média e tinham rendimentos modestos. Viajar naquela quadra era dispendioso e podia até ser perigoso.
‘Minha filhinha’
Mas as turnês renderam frutos.
Um item de 1763 na publicação de Augsburg “Intelligenz-Zettel” destacou uma vez que Nannerl, aos 11 anos, tocava “as sonatas e concertos mais difíceis dos maiores mestres com a máxima precisão e uma facilidade quase inacreditável”.
Depois a chegada da família a Paris, o diplomata e jornalista teuto Friedrich Melchior Grimm escreveu no jornal Correspondance Littéraire sobre os dois filhos prodígios de Leopold.
“Sua filha de onze anos toca cravo brilhantemente; ela executa as peças mais longas e difíceis com uma precisão surpreendente.”
Leopold deixou um registro de quão orgulhoso estava de seus filhos. Em uma missiva que enviou a um parente em Salzburgo em 1764, ele escreveu:
“Minha filhinha toca as peças mais difíceis que temos… com incrível precisão e superioridade. Em suma, minha filhinha, embora tenha somente 12 anos, é uma das intérpretes mais talentosas da Europa.”
Neumayr relata que Nannerl se tornou uma das primeiras pianistas a dar concertos por toda a Europa, o que foi inovador para a quadra.
Interrupção
Mas quando ela cresceu, Leopold tomou uma decisão: a jovem tinha que permanecer em mansão, em Salzburgo.
Ela nunca mais viajaria.
“Por um lado, viajar ficou mais barato com duas pessoas a menos, a mãe e a filha”, diz Neumayr.
Mas havia outro motivo, e para a quadra, muito importante: Leopold não queria prejudicar as chances de sua filha se matrimoniar.
O portanto jovem Wolfgang sentiu um vazio, uma vez que escreveu em 1770, da Itália: “Ósculo a mamãe e a Nannerl milénio vezes. Gostaria que minha mana estivesse em Roma; tenho certeza de que ela adoraria a cidade.”
Enquanto estava lá, ele também escreveu para Nannerl dizendo estar impressionado com a sua capacidade de “inventar tão muito. Em uma vocábulo, a cantiga que você escreveu é linda.” No entanto, nenhuma de suas obras sobreviveu.
Milo observa que Nannerl participou das turnês até completar 18 anos.
“Por tapume de oito anos, quando moçoilo, ela esteve praticamente no auge de sua curso. Durante esse período, não havia limitações para suas apresentações. Mas, ao completar 18 anos, essas limitações se tornaram incrivelmente rígidas devido às perspectivas de conúbio”, conta ela à BBC News Mundo, serviço de notícias em espanhol da BBC.
E assim, sua mãe assumiu a responsabilidade de ensiná-la trabalhos domésticos e uma vez que se tornar uma boa esposa.
Outra quadra
Mas, uma vez que Milo destaca, uma mulher se apresentar em público também era malvista.
“A reputação de uma mulher podia ser completamente arruinada se ela se apresentasse por verba. Ela seria paga por um trabalho que era considerado indecente pela classe subida.”
E se sua reputação fosse arruinada, era muito provável que ela tivesse que se matrimoniar com alguém de uma classe social subalterno.
Os Mozart, em sua procura pela felicidade dos filhos, aspiravam aos “mais altos escalões da sociedade”.
“O pai queria a posição mais elevada para Wolfgang, e se a reputação de Nannerl fosse manchada, a do irmão também seria afetada, pois naquela quadra toda a família era uma unidade.”
“Portanto, era muito importante que Nannerl fosse extremamente recatada para atrair o marido perceptível, alguém que a sustentasse financeiramente e também ajudasse Wolfgang a compreender seus objetivos.”
Depois a morte da esposa em 1778, Leopold ficou profundamente angustiado com a possibilidade de que, se morresse, Wolfgang não teria verba suficiente para sustentar a mana e que ela seria obrigada a trabalhar na mansão de outra pessoa, por exemplo, uma vez que governanta, acabando assim com suas chances de formar a própria família.
Não foi o término da música
A decisão de Nannerl de parar de fazer turnês não significou que ela desistiu da música.
Isso fica evidente em algumas das muitas cartas que os quatro membros da família trocaram enquanto moravam em cidades diferentes.
O volume 2 de “As Cartas de Mozart e Sua Família“ —organizado, traduzido e editado por Emily Anderson – nos oferece um vislumbre dos Mozart.
Por exemplo, em uma missiva de 1777, Nannerl agradece ao irmão por lhe enviar “o primeiro movimento e o Prófugo” de sua sonata e confirma que já os havia tocado, que o Prófugo exigia “grande concentração” e que esperava que ele lhe enviasse o “Rondo”.
Em outra missiva, Leopold escreve à esposa e ao fruto (que juntos buscavam oportunidades para Wolfgang) que, em tudo relacionado à mansão, Nannerl era “muito diligente” e muito atenciosa.
Em outra missiva, de 1778, o pai também relata que receberam a visitante de “dois cavalheiros de Wallerstein”, que “insistiram em ouvir Nannerl tocar”.
Ele se referia a Anton Janitsch, músico da galanteio em Wallerstein, na Alemanha, e ao violoncelista Joseph Reicha.
“Descobrimos que o único propósito deles era tentar pressentir, pelo estilo de tocar dela, uma vez que seria o seu.”
Aliás, eles estavam “particularmente ansiosos para ouvir” uma das composições de Wolfgang.
Nannerl executou a Sonata de Mannheim, que seu irmão havia formado naquela quadra, e o fez “de forma magnífico e com toda a expressividade necessária. Eles ficaram maravilhados com sua performance e com a elaboração.”
A professora
A mana de Mozart também dava aulas particulares.
“E isso era muito incomum no final do século 18, quadra em que quase não havia professoras de piano. Na verdade, ela foi a primeira em Salzburgo”, destaca Neumayr.
Em 1784, aos 33 anos, Nannerl casou-se com um magistrado e mudou-se para a pequena cidade de Sankt Gilgen.
Johann Baptist Franz Freiherr havia ficado viúvo duas vezes e tinha cinco filhos, que Nannerl ajudou a gerar. O par teve três filhos juntos.
A informação com o irmão continuou. Ele lhe enviava suas composições para tocar e era atencioso com sua opinião. Ele também lhe dedicava peças.
“Acho que era uma relação muito próxima e formosa. Não creio que houvesse emulação da secção dela; pelo contrário, havia muito paixão e base, porque eles eram realmente uma vez que um só”, diz Milo.
Depois a morte do marido, Nannerl deixou Sankt Gilgen e retomou sua curso uma vez que professora de piano.
Ela chegou a fazer algumas apresentações solo uma vez que baronesa.
‘Um espaço para ela e seu piano’
Com base em sua pesquisa, Milo diz ter ficado impressionada com a força de Nannerl, mas também com a sabedoria com que ela encarava a vida.
“Ela não se deixou derrotar”, diz ela. “Talvez esse seja o ponto principal, porque acho que muitas pessoas teriam desmoronado e se tornado amarguradas.”
“Ela deve ter se sentido profundamente decepcionada por, de repente, não poder mais continuar com a vida que levava, por se sentir tão limitada pelo que podia e não podia fazer.”
Apesar de suas responsabilidades uma vez que esposa e mãe, Nannerl continuou a reservar tempo para a música.
“Temos cartas em que seu pai lhe pergunta uma vez que ela consegue praticar três horas por dia em vez de fazer caminhadas mais longas para o muito de sua saúde.”
“Mas ela sabia que precisava tocar por essas três horas, que isso fazia muito para sua saúde mental.”
Milo foi até a mansão onde Nannerl morou com o marido e os filhos.
“Há um pequeno cômodo onde ela guardava o fortepiano que seu pai lhe dera de presente de conúbio.” “Não era uma sala grande onde várias pessoas pudessem se sentar e ouvi-la. Era um espaço pequeno para ela e seu piano. Ela tocava para si mesma, para o seu lado artístico.”
“E talvez tenha sido isso que a salvou; ela simplesmente continuou criando sua arte.”
