As novas imagens da catedral de Notre-Dame de Paris foram transmitidas ao vivo pela TV na sexta-feira (29), durante visitante do presidente galicismo Emmanuel Macron, mostrando ao público pela primeira vez a dimensão interna do prédio desde que grande segmento dela foi destruída ou danificada em um grande incêndio, em 2019.
Da torre aos vitrais, ela foi completamente transformada. Não foi exclusivamente uma reforma em seguida o incêndio, mas uma revisão completa, incluindo a remoção de décadas de resíduos e sujeira acumulados desde a última restauração.
A catedral gótica não ficou pronta para receber fiéis e visitantes durante os Jogos Olímpicos deste ano na capital francesa, uma vez que teria desejado Macron, mas reabrirá ao público no dia 7 de dezembro.
A seguir, conheça algumas das principais características do trabalho de reparo e uma vez que ele foi conseguido.
O retorno da torre
O colapso da torre foi o orgasmo do incêndio de 2019. Muitas pessoas pensaram que ela era medieval, mas, na verdade, a original foi retirada na dez de 1790 porque era considerada perigosa.
A substituta da original, que queimou há cinco anos, foi colocada décadas depois uma vez que segmento de uma reconstrução neogótica conduzida pelo arquiteto Eugène Viollet-Le-Duc.
Desta vez, os carpinteiros usaram uma mistura entre o tradicional e o computadorizado para projetar e erigir a enorme base de madeira.
Ela foi içada para sua posição pelo maior guindaste da Europa, logo uma estrutura de andaime foi montada, permitindo que os trabalhadores encaixassem a estrutura.
Uma vez que o resto do telhado, a torre é revestida com chumbo. No topo, um novo galo dourado foi instalado para substituir o original que caiu no lume. Ele foi restaurado, mas estava muito danificado para voltar.
Dentro do novo galo estão relíquias sagradas, incluindo um espinho da Grinalda de Espinhos da catedral e um pergaminho com os nomes de 2.000 pessoas que trabalharam na reforma.
Calcária luminoso
A particularidade mais marcante da catedral reformada é a luminosidade das pedras. Isso porque todos os blocos de calcário foram limpos ou, em algumas partes, substituídos.
A pedra de substituição foi obtida em pedreiras no setentrião da França. Especialistas conseguiram detectar pequenas características na pedra original —uma vez que certos fósseis— que os ajudaram a estabelecer a origem geográfica.
A grande maioria da alvenaria estava intacta, mas coberta não exclusivamente por antigas camadas de poeira e sujeira do pretérito, mas também sujeira e pó de chumbo do lume. Para limpá-la, foram usados aspiradores de subida potência e, em seguida, um spray que descascou a alvenaria para remover a sujeira.
No universal, murado de 40.000 metros quadrados de pedra foram limpos.
Para reconstruir o teto abobadado inferior de onde a torre estava, os pedreiros tiveram que reaprender os princípios da arquitetura gótica —usando uma estrutura de madeira para colocar as pedras no lugar e coroando tudo com a pedra angular.
Teto de madeira
No incêndio, o telhado de madeira queimou todos os 100 metros dele. Nenhuma das madeiras de 800 anos sobreviveu. Mas a decisão foi tomada rapidamente para substituí-las o mais fielmente verosímil —com roble das florestas da França.
Por feliz coincidência, um arquiteto chamado Remi Fromont havia transportado um estudo aprofundado da estrutura da madeira uma vez que segmento de sua tese universitária. Isso serviu de padrão para carpinteiros.
Tapume de 1.200 carvalhos tiveram que ser encontrados. Eles deveriam ser retos, livres de nós, e com 13 metros de comprimento.
Grande segmento da madeira foi serrada à mão e depois lapidada com a ajuda de machados, assim uma vez que as vigas eram no século 13.
Ao todo, há 35 fermes (estruturas triangulares que suportam o peso) ao longo do prédio.
Gárgulas escaneadas digitalmente
Muitas das esculturas externas —incluindo as famosas (mas não medievais) gárgulas e quimeras— foram danificadas por mangueiras de subida pressão usadas para combater o lume. Muitas já estavam em más condições por justificação da poluição.
Uma oficina foi montada em frente à catedral para consertar e, quando necessário, substituir essas estátuas. Cinco das gárgulas (produtos da imaginação de Viollet-le-Duc) foram escaneadas por computador e, em seguida, refeitas em calcário.
Dentro da catedral, as esculturas mais famosas —uma vez que A Virgem do Pilar e O Voto de Luís 13— saíram ilesas. Mas todas foram limpas e receberam pequenos reparos.
As muitas pinturas da catedral também retornaram à vida. Elas incluem os “Mays” —cenas enormes da vida de Cristo, que eram um presente anual para a catedral no século 17 dos ourives de Paris.
O retorno da cor
Uma das mudanças mais notáveis na catedral é o retorno da cor ao coro e a muitas das capelas laterais.
Cá, novamente, o incêndio ofereceu uma oportunidade de redescobrir as glórias que jaziam sob décadas de sujeira e sujeira.
Azuis, vermelhos e dourados ressurgiram, combinando-se com a cremosidade do calcário rejuvenescido para produzir uma leveza que deve estar muito mais próxima da experiência original.
Isso também vale para os vitrais. Eles estavam intactos, mas sujos. Eles foram desmontados, removidos, limpos e devolvidos. As grandes rosáceas foram deixadas em tranquilidade.
Mais uma vez, muito do que o visitante vê hoje não é realmente medieval, mas o resultado da imaginação medieval de Viollet-le-Duc.
8 milénio tubos do grande órgão foram limpos
O grande órgão, construído no século 18, não foi afetado pelo calor ou pela chuva na noite do incêndio. O que causou isso foi o acúmulo de uma poeira amarela —monóxido de chumbo— em seus canos.
Toda a estrutura — 12 metros de fundura, seis teclados, 7.952 canos, 19 caixas de vento— foi desmontada e levada para oficinas fora de Paris.
Forros de epiderme de ovelha foram substituídos e novos controles eletrônicos foram adicionados. Posteriormente a reinstalação, o instrumento foi reajustado —uma tarefa que leva vários meses, pois cada tubo é minuciosamente desfigurado.
No dia 7 de dezembro, as primeiras palavras do pároco de Paris ao entrar na catedral recuperada serão: “Desperte, ó órgão, que o louvor a Deus seja ouvido!”.
Os oito sinos da torre setentrião também foram removidos em 2023 —uma operação enorme devido ao seu tamanho. Eles foram limpos e tratados e, em seguida, devolvidos algumas semanas detrás. O maior dos sinos é chamado Emmanuel.
Os visitantes também notarão uma mudança no layout litúrgico da catedral, do qual altar, púlpito e assentos foram todos destruídos. Um altar de bronze simples foi criado, com novos cálices para os sacramentos.
Há 1.500 novas cadeiras de madeira para a congregação e um novo relicário detrás do coro para segurar a Grinalda de Espinhos.
Novas vestimentas também foram criadas para o clero pelo designer Jean-Charles de Castelbajac.
A revelação de estrutura do século 13 enterrada
O trabalho de restauração em Notre-Dame foi uma bênção para os arqueólogos, que puderam acessar áreas subterrâneas que datam de centenas de anos antes da construção da catedral.
Entre os muitos conjuntos de ossos que eles encontraram estavam aqueles que se acredita pertencer ao poeta renascentista Joachim du Bellay.
Outra grande invenção foram os sobras cuidadosamente enterrados do crivo medieval, que originalmente separava a segmento sagrada da igreja da congregação.
Essa divisória de pedra de 11 metros, construída no século 13, tinha esculturas ricas e coloridas retratando a vida de Cristo. Foi desmontada no século 18 em seguida uma mudança nas regras da igreja.
Mas o clero certamente esperava que os sobras fossem redescobertos porque as partes parecem ter sido colocadas com muito zelo sob o solo. Espera-se que elas possam ser reunidas e colocadas em exposição.
O que vem depois?
Apesar do sucesso da reforma, o trabalho não está completo.
Ainda há andaimes ao volta de grande segmento da extremidade leste e, nos próximos anos, as paredes externas da abside e da sacristia precisarão de tratamento.
Também há planos para redesenhar a esplanada e produzir um museu no vizinho hospital Hôtel-Dieu.
Esta reportagem foi originalmente publicada cá.
