Não há mudança brusca demais para Rosalía, a estrela pop espanhola pioneira. Ela surgiu há uma dezena porquê uma estrela disruptiva, estudante de flamenco, e desde portanto se tornou a principal vanguardista do pop e uma de suas mais convincentes onívoras.
Na quinta-feira, ela lançará “Lux”, seu quarto álbum completo. Da mesma forma que seu radical sucesso pop, “El Mal Querer”, foi uma resposta implícita à luta formal de sua estreia, “Los Angeles”, e o sensual turbilhão industrial de seu terceiro álbum, “Motomami”, foi uma resposta a “El Mal Querer”, “Lux” —um álbum chocante em sua audácia formal e sua ludicidade— é uma resposta a todas essas coisas. Ou talvez, uma elevação supra delas.
“Lux” é um álbum sobre o divino feminino, a fé e as brutalidades do paixão, e apresenta letras cantadas em 13 idiomas: o espanhol nativo de Rosalía, mas também catalão, inglês, latim, siciliano, ucraniano, arábico, teuto e mais. Ela passou mais de dois anos trabalhando na música, muito desse tempo devotado a aprender a redigir e trovar de forma suasivo em outras línguas.
“É muito sobre tentar entender porquê outros idiomas funcionam”, disse Rosalía, 33 anos, em uma entrevista, conduzida em inglês com um toque de spanglish, no Popcast, o programa músico do The New York Times. “É muita percepção e tentar ser tipo, vou exclusivamente redigir e vamos ver porquê isso vai tanger em outro linguagem.” Ela passou muito tempo no Google Translate, depois conversando com tradutores profissionais —”Se eu rimar isso com isso, faz sentido?”— e professores que a orientaram sobre os detalhes da fonética.
No final, ela conseguiu entregar suas canções com maestria, sem nenhum truque de perceptibilidade sintético: “É tudo humano —muito humano”, disse ela.
O álbum resultante é “porquê um quebra-cabeça, porquê um labirinto”, fundamentado tanto em tradições operísticas e clássicas quanto no pop. A Orquestra Sinfônica de Londres aparece em todo o álbum, em arranjos da vencedora do Prêmio Pulitzer e ex-colaboradora de Kanye West, Caroline Shaw, entre outros. O som —produzido por Rosalía, junto com Noah Goldstein (“Yeezus”) e Dylan Wiggins (SZA, Justin Bieber)— é estrondoso e irregular, e em alguns lugares etéreo, porquê se estivesse pisando na história, em seus inimigos e, por sua vez, em seu macróbio eu público.
Assim porquê Rosalía estudou flamenco na universidade para dominá-lo e depois dobrá-lo à sua vontade, ela empreendeu levante estudo porquê um ato de fidelidade intercultural, mas também porquê uma enunciação esperançoso de poder artística e miséria.
“É por razão do paixão e da curiosidade — querer entender melhor o outro”, disse ela. “Sabe, Simone Weil, ela diz, amar é amar a intervalo entre nós e o objeto querido. E eu acho que é verdade: através da compreensão do outro, talvez você possa entender melhor a si mesmo, e você pode aprender a amar melhor.”
Cada um dos seus projetos parece uma limpeza completa de paladar em relação ao anterior. Existe qualquer terror associado à tela em branco? Uma tela branca é porquê olhar para um queda. Primícias a suar — tipo, suor indiferente, diante disso. Mas ao mesmo tempo, há alguma coisa que me faz sentir ainda mais desconfortável, que seria permanecer paragem.
Um pouco disso vem de rejeitar o que veio antes? É isso, 100%. Tudo está em permanente movimento, notório? Estou sempre em permanente mudança. Por que, portanto, meu som não deveria mudar comigo?
E não é exclusivamente uma repudiação do seu próprio trabalho anterior, mas parece que você está olhando para o cenário pop e dizendo, implícita ou explicitamente, que não estamos fazendo o suficiente. Eu não olho tanto para o exterior, mas mais tipo, o que eu não estou fazendo? O que eu ainda não fiz? O que eu preciso fazer? E acho que meus artistas favoritos, talvez, são aqueles que não te dão o que você quer, mas o que você precisa.
No final das contas, fazer álbuns para mim é porquê desculpas para fazer o que eu realmente quero estar fazendo. Neste caso, eu queria exclusivamente ler mais.
O que você estava lendo? Hagiografias, tantas hagiografias. Simone Weil, Chris Kraus. Essas freiras, elas eram poetas incríveis, grandes artistas — Hildegard de Bingen — ela era porquê uma polímata, notório? Ela conseguia fabricar de tantas maneiras. Há tantas mulheres incríveis na história sobre as quais não ouvimos o suficiente, não falamos o suficiente.
Eu exclusivamente tento ser uma musicista da melhor maneira verosímil e seguir na experimentação. Se isso significa literalmente permanecer em mansão, exclusivamente escrevendo letras por um ano — ou pactuar cedo, dormindo quase zero para ir ao estúdio e permanecer 14 horas trabalhando em mixagens e nunca as considerando perfeitas o suficiente — é isso que significa para mim. Acho que é um trabalho no final das contas.
Björk aparece porquê vocalista em “Lux”. Uma vez que se desenvolveu seu relacionamento com ela? Ela é minha mulher e artista favorita. Acho que nos conhecemos através do Pablo, El Guincho [ex-parceiro de produção de Rosalía]. Fomos manducar algumas tapas em Barcelona. E pensei que ela era o ser humano mais fascinante que já conheci porque sua risca de pensamento era tão dissemelhante de tudo que já tinha visto antes. Foi um crush momentâneo de espanto.
Mantivemos contato e eu senti que com levante álbum, se levante fosse um manobra músico tão poderoso e exigente, se eu estivesse fazendo muito o suficiente, talvez, eu enviaria para ela, e se estivesse no nível notório, talvez portanto ela não pudesse expor não.
Havia alguma robustez masculina em “Motomami”, que focava em músicas mais caribenhas porquê o reggaeton. Você considera “Lux” um projeto distintamente feminino? A principal inspiração é a mística feminina, portanto com certeza há mais robustez feminina. E também a teoria de ser um vasilha — ser um vaso. Eu estava lendo outro dia, esta mulher, Ursula [K. Le Guin] diz que talvez o primeiro dispositivo cultural da história não tenha sido uma arma — não foi alguma coisa agudo para matar alguma coisa. Talvez tenha sido um vaso, alguma coisa onde você pode reunir coisas? E portanto ela estava dizendo que há uma diferença entre a escrita masculina e a feminina: A escrita masculina é sobre o herói, os triunfos deste herói. E se o herói não está na história, portanto não é uma boa história. É tudo sobre o conflito na narrativa.
A escrita feminina é mais sobre um processo contínuo. Não é sobre o orgasmo e depois a solução. É sobre talvez uma pessoa com ilusões e transformações e todas as coisas que esta pessoa tem que perder. Não é sobre mim, mim, eu, eu.
Há alguma coisa quase travesso na maneira porquê você aborda a linguagem neste álbum? As pessoas esperaram muito tempo para que você cruzasse fronteiras e cantasse em inglês. Ao mesmo tempo, você já foi chamada de apropriadora cultural por pegar de culturas que não são suas e capitalizar sobre isso. Esta é uma resposta rebelde a essa sátira? Eu sou rebelde em universal, OK? Vamos expor isso, com certeza, sou rebelde. Mas acho que é mais sobre eu pertencer ao mundo. É mal me sinto — eu não sou tão minha porquê do mundo.
Adoro viajar, adoro aprender com outros humanos. Por que eu não tentaria aprender outro linguagem e tentar trovar em outro linguagem e expandir a maneira porquê posso ser uma cantora ou uma musicista ou uma artista? O mundo está tão conectado.
Imagino que isso tenha ficado bastante dispendioso com o tempo. Quanto supra do orçamento você gastou? Pessoal, vou exclusivamente expor que estamos muito supra do orçamento. É tudo que vou expor. Estou em tranquilidade que a visão está lá. Mas minha equipe pode não estar tão em tranquilidade.
Uma vez que você consegue se safar disso? Eu só quero fazer o que estou sentindo vontade de fazer em cada momento. Todo mundo que me conhece sabe disso. É tudo que me importa: Exclusivamente a liberdade!
Seu ouvinte médio, mesmo que fale espanhol, não vai captar cada termo. Você está pedindo muito do seu público para haurir uma obra porquê esta? Com certeza, estou. Quanto mais estamos na era da dopamina, mais eu quero o oposto. É isso que estou desejando. Às vezes consigo fazer o manobra de simplesmente desligar tudo e presenciar a um filme em um espaço escuro no meu quarto.
Mesmo isso pode ser difícil sem olhar para o celular. É muito difícil. Mas é por isso que eu penso, tem que ter alguma coisa que nos puxe para lá. Não sei se isso vai ser isso, mas pelo menos há o libido de ser alguma coisa que te puxa para estar focado por, esperançosamente, uma hora onde você está exclusivamente lá. Você está exclusivamente cá. Sei que é muito pedir, mas é isso que eu quero.
