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A pilar Música em Letras não ficou de fora da sarau e publica cinco entrevistas realizadas com músicos que participaram das jam sessions das Folhas.
No dia 5 de dezembro de 2025 completou-se 65 anos da primeira Jam Session das Folhas, evento que realizava audições musicais nos anos 1960, sempre nas primeiras segundas-feiras de cada mês, no auditório do jornal. O evento inicial teve grande repercussão, com o espaço lotado, e sua primeira apresentação foi registrada, ao vivo, no álbum “Jam-Session das Folhas”, no formato de Long Play (LP), lançado em 1961.
Entre os artistas que se apresentaram nas jam sessions das Folhas estavam o pianista e cantor Farnésio Dutra e Silva, espargido uma vez que Dick Farney (1921-1987), Eliana Leite da Silva, 80, conhecida pelo nome artístico de Eliana Pittman, seu pai, o clarinetista e saxofonista norte-americano Booker Pittman (1909-1969), e a cantora e compositora Rita Lee (1947-2023), além de vários músicos excepcionais, alguns ainda na ativa.
Entre esses exímios instrumentistas, que ainda brilham na arte de economizar os sons, figuram o guitarrista, arranjador e compositor Heraldo do Monte, 90; o trompetista Magno D´Alcântara, 88, o Maguinho; o saxofonista, arranjador e compositor Roberto Sion, 79; o pianista e compositor Edmundo Villani-Côrtes, 95; e o pianista Luiz Mello, 88.
Leia, a seguir, a entrevista concedida por Roberto Sion à pilar Música em Letras.
Foi em Santos, cidade do litoral paulista onde nasceu, que o professor, saxofonista, flautista, maestro, compositor e arranjador Roberto Sion, 79, teve seu primeiro contato com o jazz. Seu pai e alguns amigos fundaram o Jazz Clube de Santos, sem endereço fixo, para trocar figurinhas sobre o gênero, sempre ao som de discos de vários artistas que já encantavam Sion ainda muito novo.
Sion já havia estudado piano no conservatório, quando seu primo, meses mais velho, o trompetista Claudio Roditi (1946-2020) foi morar em Santos, o que levou o primo mais novo a apaixonar-se pelo trompete. Isso tudo antes de flertar com o clarinete e depois, finalmente, chegar ao saxofone sob influência de músicos excepcionais uma vez que os saxofonistas Ferreira Godinho Rebento (1932-1978), o Casé, e Hector Costita, um dos artistas que também tocou nas jam sessions das Folhas.
Sion ouvia os discos de Dick Farney (1921-1987), Paulo Moura (1932-2010), Casé, e Moacir Peixoto (1920-2003), entre outros, sempre tentando improvisar, segundo ele, “muito intuitivamente”.
“A gente tinha um grupinho lá em Santos, que era o Flávio Clemente, de piano, …e eu não lembro quem era o baterista. Naquela estação, os músicos de jazz eram poucos no Brasil, jazz era uma coisa muito localizada, muito pontual, nas residências mais da classe média, quase ninguém tocava. Logo nos convidaram, não sei uma vez que, a participar de umas das jam sessions das Folhas.”
Sion participou desses eventos quando tinha unicamente 14 anos de idade e se lembra de ter espargido o pai da cantora Eliana Pittman, o saxofonista Booker Pittman (1909-1969), os dois também atrações das jam sessions das Folhas.
“Meu pai conheceu o Booker Pittman e levou ele lá em mansão. A gente ficou superfeliz de ter tocado na Folha, né? Eu tenho uma foto do jornal guardada até hoje. Lembro de, no dia de ter tocado, ter visto as máquinas enormes [rotativas] do jornal ali na ingresso da Folha. Também lembro da gente ter tocado só jazz, mas antes de qualquer grupo profissional, que eu não sei qual era. A gente deve ter tocado ‘There Will Never Be Another You’ e outros standards americanos, porque nem se sonhava tocar música brasileira improvisando naquela estação”, disse o músico.
Instrumentista de sabor delicado, Sion naquela ocasião adorava o cool jazz das composições do pianista Dave Brubeck (1920-2012), com o som do sax tá de Paul Desmond (1924-1977), da bateria de Joe Morello (1928-2011) e da transporte precisa do contrabaixo de Eugene Wright (1923-2020).
“O jazz era puramente americano. Nos discos de jazz do Dick Farney e do Casé, ainda não existia essa concepção de jazz. Sabe quando começou isso? Nos anos 1970, com o Hermeto [Pascoal]. Quando ele foi para os Estados Unidos, ele começou a perfurar um caminho para a nossa geração. Ele, o Egberto [Gismonti] e o Victor Assis Brasil [saxofonista (1945-1981)] que também começou a criar pensando em jazz.”
Entre os outros artistas a que Sion se recorda de ter testemunhado nas jam sessions das Folhas figuram apresentações do pianista Pedrinho Mattar (1936-2007) e do saxofonista Paul Winter, 85.
“As jam da Folha são muito importantes na minha vida. Eu ouvia discos e, de repente, foi pela primeira vez que eu ouvi uns americanos tocando jazz ao vivo. Lembro que fiquei sem ar, porque foi uma coisa tão possante. São alguns momentos que a gente toma uma pancada emocional, né? E isso é muito importante. Sempre lembro, com muito carinho das jams, porque foi uma tremenda força, né? Eu era muito novo, recebi alguns elogios e isso me motivou muito a estudar sax. Foi graças a essa possibilidade da Folha, né?”, falou o artista.
Na sua apresentação na Folha, o músico não se lembra se o contrabaixista era Luiz Chaves (1931-2007) ou seu irmão, Sebastião Oliveira da Sossego (1927-2010), o Sabá. “Foi um dos dois, porque precisava ter um reles, para não permanecer aquela coisa vazia, né? E um deles nos deu uma força. O baterista era o Elton e o pianista, o Flávio Clemente.”
De seus 14 anos aos dias atuais, Sion percorreu um longo caminho, durante o qual cursou uma faculdade de psicologia, participou de inúmeras bandas e grupos com várias formações, gravou muitos discos, alguns próprios, escreveu inúmeros arranjos, regeu várias orquestras, big bands e continua a se destinar à arte de economizar os sons, mas em compasso de espera.
“Estou aguardando um invitação para formar uma orquestra, mas está muito demorado. Não sei se vai dar notório, né? E aí, estou na espera. É ruim isso. O que eu faço logo? Atualmente, ou faz uns anos, ou melhor, faz muitos anos, eu tenho um duo com o Itamar Colaço [contrabaixista] e, às vezes, nos apresentamos por aí. Na verdade, tenho estudado muito, né? Além de enviar sempre projetos para serem aprovados, não estou fazendo nenhuma atividade fora dessas quatro paredes. Logo eu tô esperando…Assim, eu estou esperando, não um milagre, espero que o tramontana faça pintar alguma coisa fixa, para que eu possa me realizar nessa superfície orquestral, de arranjador, compositor, e ao mesmo tempo não perder meu papel de solista. Enfim, hoje, eu estudo barroco, bebop, pranto, e muito piano”, disse o artista de seu estúdio, montado em seu apartamento, no bairro do Sumaré, em São Paulo.
