Nunca antes na história da TV americana houve uma série que expressou tão muito o próprio desespero com o final porquê “Stranger Things”. Com a imagem de um planeta que despenca dos céus em direção à cidade de Hawkins, o último capítulo levou ao pé da letra a sensação de agonia eterna do público, que viu o programa ser soterrado pelo peso das altas expectativas.
Foi uma temporada difícil. Encerrado na viradela do ano, o seriado criado pelos irmãos Duffer sofreu com um destempero de sede no quinto e último ano. A trama apanhou com episódios ao mesmo tempo corridos e arrastados, coroados em um desfecho de duas horas que descambou de vez para o constrangimento —seja de resoluções, de pieguice ou de explicações. Desvelo com os spoilers a partir daqui.
O desmoronamento tem a ver com a própria evolução da série durante a dez em que esteve no ar. Além de carro-chefe da Netflix, “Stranger Things” foi um dos programas que consolidou o novo padrão de grandes produções televisivas inventado por “Game of Thrones”. O seriado cresceu em estrutura e escopo, trocando a intimidade do horror pelo heróico recheado de eventos midiáticos.
A fórmula fez muito à produção na terceira e na quarta temporadas, que ganharam em novidade e invenção; na quinta, porém, ela virou dor de cabeça. Acuados na missão de encontrar um término para a história, os Duffer quiseram amarrar todas as pontas no último ano, completando ciclos que provavam um suposto planejamento maior da série.
O projecto deu muito falso e mais puniu que serviu a leva final de episódios, que foram travados por uma sensação universal de improviso. O resgate de situações porquê a morte da filha do xerife Hopper e o retorno de personagens porquê Kali, a mana de Eleven, forçaram a mão de “Stranger Things”, e o programa passou a caminhar no ritmo apressado das explicações dadas aos quatro ventos.
O didatismo sempre foi uma instrumento da série, justiça seja feita, e desde o primeiro ano Hawkins funcionou em cima de teses e revelações. Mas o recurso virou muleta na reta final, ainda mais diante de tanta volta ao pretérito e de uma premência urgente por um orgasmo imenso. Zero justifica o penúltimo incidente, por exemplo, que usa mais de dois terços dos seus 90 minutos para introduzir e justificar a lógica do finale.
O mais engraçado é que as explicações do seriado se atropelaram em si mesmas, mirando a totalidade de todos os assuntos para findar encolhendo a trama ao tamanho de um pote de oliva. Para piorar, os conceitos mal conversam entre si para além do momento. Enquanto o mundo prepóstero no término virou um buraco de minhoca, o vilão Vecna se mostrou uma moço amaldiçoada por uma pedra extradimensional. Estes choques entre ciência e eventualidade místico desgastaram a história.
Em ambos os casos, valia mesmo para a produção a revelação do roupa; os seus pormenores e seu sentido são deixados de lado. A ruinoso do seriado veio justamente desta narrativa de impacto. Perdidos em justificativas, os Duffer se agarraram aos grandes momentos porquê boia de salvação, sempre que provável atirando para cima o roteiro da quinta temporada.
Isso ajudou os últimos episódios a se perderem em situações incoerentes, cercadas pelo clima de mistério que escondia o jogo da história. Assim, fica fácil para a mãe de Mike e Nancy sobreviver a um rasgo na goela, depois de ir às vias de roupa com um Demogorgon, ou de Jonathan e a própria Nancy saírem incólumes de uma explosão de mumbo jumbo físico, que quase explode o mundo prepóstero.
Tudo vai tão mal que, no desfecho, a série se entrega de corpo e espírito a momentos grandiosos sem pensar nos detalhes. Quando Vecna é derrotado, por exemplo, o programa traz à tona uma sequência de flashbacks que lembram os traumas causados pelo vilão. A cena possante serve de descarrego ao público, que assiste a Joyce guilhotinar o inimigo, mas esquece que nem todo mundo do elenco está ali —coitada de Max, aliás, que foi esquecida com uma enfermeira durante o orgasmo da trama.
A quinta temporada consegue olvidar até mesmo dos próprios eventos na aterrissagem, sendo guiada pelos Duffer com a capacidade de um hamster com TDAH em um laboratório de teste médico. Ponto principal dos oito episódios, a fuga das crianças da mente de Vecna passa batida depois da queda do vilão; logo depois, Dustin é aplaudido de pé por toda Hawkins ao mostrar a camiseta do clube Hellfire na formatura, apesar dele encetar o ano espancado por trajar o figurino na escola.
Matar personagem é o de menos numa hora dessas, e convenhamos que recorrer a esta tática seria contraprodutivo à natureza do programa. O erro crasso dos últimos episódios foi do nível de contação de histórias, dedicando tempo a dezenas de detalhes ao invés de dar espaço às dúzias de figuras carismáticas que fizeram a reputação de “Stranger Things”.
Nisso, o grande transgressão dos Duffer foi o de arrojar pela janela qualquer noção de desenvolvimento dos personagens. Hopper de repente carrega a mesma síndrome de messias de antes e Steve e Jonathan brigam pela pequena porquê dois colegiais. Depois de dez anos —quatro no curso da história—, assusta ver o seriado apelando a cenas que poderiam muito muito estar nos primeiros episódios.
Aí se entende porquê os anos 1980 são a verdadeira dimensão intáctil de “Stranger Things”, um programa no qual o tempo se recusa a passar. Quando a trama avança alguns meses e mostra todo mundo envelhecido por uma maquiagem pior que a do epílogo do último “Harry Potter”, o que já é mambembe vai ao solo de vez. A série pula da puerícia à terceira idade e promessa de pé junto que atingiu a maturidade —uma teoria infantil, digna de um grupo de crianças.
