Em 2020, o responsável turco e ganhador do Nobel Orhan Pamuk recebeu o resumo do roteiro de uma adaptação televisiva planejada de um de seus romances mais celebrados, “O Museu da Inocência”. Ao folhear as páginas, ficou horrorizado.
A produtora havia tomado liberdades muito além do que Pamuk considerava razoável ao condensar para a tela sua história de mais de 500 páginas sobre um paixão obsessivo em Istambul nos anos 1970 e 1980, acrescentando reviravoltas que ele sentiu desviarem flagrantemente sua narrativa.
Ao reagir, ele processou o produtor para restabelecer os direitos de sua história. “Tive pesadelos durante aquele período, pagando muito moeda, para os meus padrões, a um legisperito da Califórnia e me preocupando: ‘e se eles filmarem do jeito que escreveram?'”, disse Pamuk, em seu escritório repleto de livros no último andejar do prédio de apartamentos que sua família construiu em Istambul e onde ele cresceu.
Ele venceu o processo em 2022 e tentou novamente com um produtor turco, desta vez impondo condições para manter o controle da história. Quatro anos depois, enfim está satisfeito com o resultado. “O Museu da Inocência” começou a ser exibido na última sexta-feira (13) uma vez que uma série de nove episódios na Netflix.
A estreia é uma novidade tardia na curso de Pamuk, 73 anos, o romancista mais espargido da Turquia, cujos livros de ficção, memórias, ensaios e retrato foram traduzidos para dezenas de idiomas. Ele recebeu o prêmio Nobel de Literatura em 2006.
A série da Netflix amplia ainda mais o alcance de sua obra, colocando seu romance em televisões ao volta do mundo. “Simples que todo romancista quer que seu romance seja adequado para o cinema”, disse ele. “Na maioria das vezes, a motivação é moeda ou popularidade, e eu carrego esses vícios.”
Pamuk nasceu em uma família abastada e secular em Nisantasi, um bairro elegante de Istambul associado à escol da cidade voltada para a Europa. Ele sonhava em se tornar pintor e abandonou a faculdade de arquitetura antes de se destinar à ficção, explorando o pretérito turco da Turquia, suas aspirações ocidentais e as tensões entre elas. Sua esposa é diretora de hospital; ele tem uma filha do primeiro conúbio e uma neta.
Romances uma vez que “O Livro Preto”, “Meu Nome é Vermelho” e “Neve” elevaram o seu perfil internacional. O comitê do Nobel, ao conceder-lhe o maior prêmio literário do mundo, escreveu que ele havia “desvelado novos símbolos para o choque e o entrelaçamento de culturas”.
Pamuk escreveu extensivamente sobre Istambul, e suas histórias apresentam locais extraídos de suas memórias. Vários de seus personagens viveram, trabalharam e foram mortos a uma curta marcha de sua morada de puerícia. Em um prédio universitário próximo, um personagem se apaixonou; outro foi reprovado no vestibular.
Durante um passeio pela região, ele lamentou uma vez que as casas de madeira de sua juventude foram substituídas por prédios de apartamentos sem perdão, cafeterias sofisticadas e calçadas lotadas.
O bairro aparece com destaque em “O Museu da Inocência”, publicado em 2008, que relata em detalhes copiosos a história de um solteiro burguês, Kemal, que se apaixona perdidamente por uma vendedora mais jovem e mais pobre, Fusun, e passa anos tramando para estar perto dela enquanto sua vida sai dos trilhos.
Kemal e sua mãe moram em um apartamento cuja varanda tem vista para uma mesquita histórica. Ambos ficam na mesma rua do escritório de Pamuk, assim uma vez que o prédio onde Kemal e Fusun se encontram para seus encontros amorosos.
No livro, Kemal cataloga sua preocupação furtando objetos cotidianos que associa à sua querida —saleiros, grampos de cabelo, xícaras de moca, sapatos, uma escova de dentes, um sorvete meio comido e 4.213 bitucas de cigarro. Posteriormente o orgasmo do romance, ele exibe essas relíquias em um museu, dando nome ao livro.
A história já é uma franquia de múltiplas partes. Em 2012, Pamuk inaugurou um Museu da Inocência real em Istambul apresentando objetos do livro. Ele escreveu um manifesto e um catálogo do museu. Em 2015, participou de um documentário relacionado à instituição.
Na esperança de aditar uma adaptação para a tela, Pamuk assinou um contrato em 2019 com o que descreveu uma vez que “uma produtora de Hollywood”, que se recusou a nomear. Mas a visão dela incluía alterações importantes na história, uma vez que Kemal engravidando Fusun, que Pamuk não podia admitir.
“Mudança demais”, disse ele. “Uma vez que você faz isso, o resto do livro não é mais meu livro.” Levou dois anos e meio, e muitos honorários advocatícios, para rescindir o contrato, disse ele. Uma vez que recuperou os direitos, começou negociações com uma empresa turca, Ay Yapim, sobre a série.
Desta vez, ele controlou o processo com uma meticulosidade que parece não muito dissemelhante da do personagem principal de seu romance. Ele não pediu pagamento avançado e não assinou contrato antes de o roteiro ser finalizado, disse, para prometer que o produtor não tomasse liberdades indevidas com a história.
Ele garantiu que os créditos mencionariam não exclusivamente seu livro, mas também seu museu, onde algumas cenas foram filmadas. Não importa quão bem-sucedida a série fosse, não haveria segunda temporada, ele decretou, para que o final da história permanecesse virgem.
Ele se reuniu repetidamente com o roteirista e o gerente da produtora, Kerem Catay, revisou os rascunhos de cada incidente e sugeriu mudanças. Uma vez que o texto foi finalizado, ele e Catay assinaram cada página de todos os nove episódios. Pamuk anexou o roteiro assinado ao contrato para prometer sua visão.
“Uma vez que o roteiro foi produzido assim e tivemos a garantia de que, se não filmassem isso, acabariam na Sibéria ou enforcados, portanto fiquei tranquilo”, disse Pamuk com um sorriso.
Em uma entrevista, Catay confirmou o profundo envolvimento de Pamuk. Ele descreveu o processo de roteirização uma vez que único e disse que a série levou quatro anos para ser concluída, mais do que qualquer outra em seus 19 anos no ramo.
“Orhan Bey tem padrões elevados”, disse ele, referindo-se ao responsável com um tratamento honorífico turco. “Não foi fácil para um repórter, um produtor e o responsável do romance terem essa coisa de página por página.”
Catay percebeu depois dois anos de trabalho, disse ele, que ainda não tinham contrato, o que significava que Pamuk poderia ter desistido a qualquer momento, tornando seus esforços inúteis.
A empresa construiu um cenário fundamentado em Nisantasi dos anos 1970. Escalou um galã turco, Selahattin Pasali, uma vez que Kemal e a menos conhecida Eylül Kandemir uma vez que Fusun. “Esperamos que ela fique famosa”, disse Pamuk.
A empresa também contratou Zeynep Gunay Tan, uma diretora mulher e a preferência de Pamuk. Posteriormente a publicação do romance, Pamuk disse que foi criticado por feministas turcas por focar na perspectiva do personagem masculino.
“Embora eu tenha tentado evitar os equívocos ou preconceitos comuns dos homens do Oriente Médio, infelizmente sou um varão do Oriente Médio e aceito todas as críticas feministas completamente”, disse ele. Ter uma mulher dirigindo, disse ele, acrescentou mais do ponto de vista da heroína.
Uma vez que a série ficou pronta, Pamuk assistiu a todos os nove episódios, e Catay ligou para saber sua opinião. Catay lembrou de estar nervoso sobre uma vez que o romancista poderia reagir. “Ele estava muito feliz”, recordou Catay. “Ele disse que gostou.”
Pamuk espera que a produção seja recebida uma vez que um “filme ilustre” e atraia visitantes ao seu museu, disse ele. A série foi produzida em turco e dublada e legendada em inglês e em outros idiomas.
A série também deu a Pamuk outro marco na curso: sua estreia uma vez que ator. Em algumas cenas, ele interpreta o famoso responsável Orhan Pamuk, a quem Kemal relata sua provação. Pamuk, que disse não estar particularmente ansioso pela sarau de lançamento e outros eventos, minimizou sua estreia nas telas.
“Não dá para invocar de atuação porque estou interpretando a mim mesmo”, disse ele.
