Em dezembro de 1999, por volta de seu 65º natalício, Joan Didion começou a redigir um quotidiano em seguida as sessões com seu psiquiatra. Ao longo do ano seguinte, ela manteve anotações sobre suas conversas, que abordavam suas lutas contra impaciência, culpa e depressão, seu relacionamento às vezes conturbado com sua filha e seus pensamentos sobre seu trabalho e legado.
Pouco depois da morte de Didion em 2021, seus três curadores literários encontraram o quotidiano enquanto revisavam papéis em seu apartamento na cidade de Novidade York. Havia 46 entradas guardadas em uma pasta sem rótulo e endereçadas ao seu marido, John Gregory Dunne.
Didion não deixou instruções sobre uma vez que mourejar com o quotidiano em seguida sua morte, e ninguém em seu círculo profissional sabia de sua existência. Mas seus curadores —a agente literária Lynn Nesbit e duas de suas editoras de longa data, Shelley Wanger e Sharon DeLano— perceberam que ela havia imprimido e armazenado as anotações em ordem cronológica.
As notas formavam uma narrativa completa, que parecia mais íntima e sem filtros do que qualquer coisa que ela havia publicado.
Em 22 de abril, o quotidiano de Didion será publicado pela Knopf uma vez que um livro de 208 páginas, “Notes to John”, traduzível uma vez que notas para John. As páginas serão publicadas exatamente uma vez que foram encontradas, exceto pela correção de erros de digitação e notas de rodapé incluídas para contexto, de convénio com o Didion Dunne Literary Trust.
Os originais também estarão disponíveis para o público e estudiosos uma vez que secção dos arquivos conjuntos de Didion e Dunne que a Livraria Pública de Novidade York abrirá ao público em 26 de março.
“Notes to John” marca a primeira publicação de material novo de Didion desde que ela parou de lançar novos trabalhos em 2011, uma dez antes de morrer
Jordan Pavlin, editora-chefe da Knopf, descreve o quotidiano uma vez que “um registro comovente e profundo de uma vida de engajamento intelectual feroz” e uma vez que um relato cru e vulnerável de uma escritora que estava agudamente consciente de sua imagem pública.
“Preenche grandes lacunas em nossa compreensão de seu pensamento”, diz Pavlin. “A arte de Didion sempre derivou secção da eletricidade do que ela revela e do que ela omite. ‘Notes to John’ é único em sua falta de elisão.”
O lançamento das notas pós-terapia de Didion uma vez que uma obra literária discreta provavelmente levantará questões sobre se ela teria legalizado o projeto. Porquê ela manteve os papéis cuidadosamente organizados e arquivados em um pequeno armário ao lado de sua mesa, provavelmente antecipou que seriam reunidos em seus arquivos e lidos pelo público e estudiosos.
Mas Didion, que publicou muitos escritos pessoais e íntimos, não contou a sua agente ou editora sobre as páginas nem procurou publicá-las durante sua vida. Ela ocasionalmente expressou desaprovação sobre os impulsos de espólios literários de publicar cada último migalha do trabalho de um responsável famoso.
Em um experiência de 1998 sobre o lançamento de um romance póstumo de Ernest Hemingway, plumitivo que ela idolatrava, Didion classificou a publicação uma vez que uma traição aos desejos do responsável. “Você acha que alguma coisa está em forma para ser publicado ou não, e Hemingway não achava”, escreveu.
Ao longo de sua vida e mesmo em seguida a morte, Didion permaneceu uma figura enigmática, reverenciada por seu comportamento elusivo e cético e sua prosa esculpida e perspicaz. Ela ganhou nomeada ao relatar a turbulenta conflito cultural dos anos 1960 e 1970, que capturou em ensaios inovadores reunidos em obras uma vez que “Rastejando Até Belém” e “O Álbum Branco”.
Ela também escreveu extensivamente, muitas vezes com o mesmo distanciamento indiferente, sobre si mesma. Revelou seus conflitos de saúde mental numa idade em que tais revelações eram raras e incluiu trechos de sua própria avaliação psiquiátrica no ensaio-título de “O Álbum Branco”, em que descreveu uma vez que um ataque de vertigem e náusea a deixou sem rumo.
Mais tarde em sua curso, explorou as consequências de tragédias pessoais. Em seu best-seller “O Ano do Pensamento Mágico”, descreveu o choque e a desorientação que sentiu em seguida a morte súbita de seu marido em 2003.
Esse livro foi seguido por um segundo livro de memórias, “Noites Azuis”, descrevendo o luto em seguida sua filha adotiva Quintana Roo Dunne, que sofria de sujeição de álcool, morrer em 2005 aos 39 anos de pancreatite aguda.
Em “Noites Azuis”, Didion escreveu sobre suas ansiedades em relação à maternidade e ao envelhecimento, e seu pavor de que redigir não viesse mais a ela tão facilmente uma vez que antes.
A autora aborda muitos desses mesmos temas na escrita coletada em “Notes to John”, de convénio com seus curadores e editora. As primeiras entradas descrevem sessões nas quais ela discutiu seus sentimentos sobre adoção, alcoolismo e as complexidades de seu relacionamento com Quintana.
Em notas posteriores, revela conversas sobre sua puerícia e seu relacionamento distante com seus pais, suas dificuldades para redigir e suas reflexões sobre seu legado literário. Didion se dirige diretamente a Dunne em suas notas e se refere a conversas que teve com ele sobre suas sessões.
Quando Didion morreu em dezembro de 2021, aos 87 anos, deixou para trás registros copiosos de sua vida e trabalho. Seus arquivos, juntamente com os de Dunne, chegaram à Livraria Pública de Novidade York em 354 caixas, que incluem fotografias, cartas, material de pesquisa, menus de jantares, agendas, manuscritos e material familiar.
Não há planos imediatos para publicar mais material de seus arquivos, embora ligeiro tempo para estimar tudo, segundo Paul Bogaards, porta-voz do Didion Dunne Literary Trust.
Os diários que compõem “Notes to John” se destacam uma vez que “uma imposto importante para a visão póstuma do trabalho de Didion”, diz ele. “Ele se sustenta sozinho uma vez que uma narrativa. Não há zero parecido em seu registro.”
