Shakira em performance no Grammy, a premiação mais importante da música, em Los Angeles, em 2025
Kevin Winter/Getty Images for The Recording Academy
Embora seu próximo show no Brasil, no próximo sábado (02/04), seja gratuito, Shakira hoje ofídio até milénio reais por um ingresso para suas apresentações tradicionais, reservadas às grandes arenas e estádios do país. Foi assim em sua última passagem pelo país, por Rio de Janeiro e São Paulo, em novembro pretérito.
Esse valor pode pupular alguns fãs de longa data da artista, que assistiram às suas primeiras apresentações no Brasil, em 1997, quando ela se lançou ao mercado pátrio. Na idade, a colombiana chegou a fazer um show com ingressos a R$ 5 (o equivalente a R$ 43 em valores atuais).
Um pregão dessa apresentação, que aconteceu em Uberlândia (MG), tem viralizado nas redes sociais desde quando ela foi anunciada porquê a próxima atração do projeto Todo Mundo no Rio, que promove, desde 2024, um megashow anual gratuito de uma estrela internacional nas areias da praia de Copacabana.
Proclamação de show de Shakira em Uberlândia por R$ 5 em 1997
Redes sociais/Reprodução
O show em Minas Gerais em 1997 fez secção da Exposição Agropecuária do Camaru. Naquele ano, porém, a colombiana fez dezenas de apresentações parecidas pelo Brasil afora.
Ela cantou no Olympia, uma extinta moradia de shows na capital paulista, no bairro da Lapa, com entradas a partir de R$ 30, mesmo valor cobrado para se apresentar no Moinho Santo Antônio, outro macróbio espaço de eventos da cidade, na Mooca.
O preço dos ingressos desses eventos podem ser vistos no montão da Folha de São Paulo, disponível no site do jornal, que à idade publicou reportagens sobre as apresentações.
Se corrigidos pelo IGP-M (Índice Universal de Preços – Mercado), os R$ 5 e os R$ 30 que os fãs precisaram desembolsar para testemunhar à colombiana hoje seriam equivalentes sobre R$ 43 e R$ 257, respectivamente.
Os valores, na idade, representavam 4,17% e 25% do salário mínimo vigente, de R$ 120. A confrontação hoje seria muito dissemelhante: o ingresso para a turnê Las Mujeres Ya No Lloran, no ano pretérito, equivalia a 66% da renda mínima — o que virou praxe para apresentações de estrelas globais no país.
Esses shows faziam secção de uma estratégia para impulsionar Shakira no Brasil. Em 1996, ela já fazia muito sucesso na Colômbia, mas era pouco conhecida fora de lá.
Montagem do palco de Shakira na praia de Copacabana, no Rio de Janeiro
Antonio Lacerda/EPA/Shutterstock
Receita do sucesso
Antes de comandar aquela que ficou conhecida porquê a maior pista de dança do mundo, em Copacabana, Shakira teve que rebolar. Literalmente.
Em um périplo pelo Brasil, com shows em dezenas de cidades e entrevistas em programas de rádio e televisão a perder de vista, não houve o que a artista não fizesse para invadir os brasileiros.
Imagens do registo do SBT cedidas à BBC News Brasil mostram uma dessas entrevistas. Na Páscoa de 1997, a cantora participava do Domingo Legítimo, sob o comando de Gugu Liberato.
O apresentador, sabido nos bastidores por seu desespero por audiência, pediu à colombiana para sambar, fazer a dança do ventre — que mais tarde se tornaria um elemento medial em coreografias de hits porquê Hips Don’t Lie — e aprender “a dança da bundinha”, inspirada em A Dança do Bumbum, do grupo É o Tchan.
Isso tudo fazia secção da estratégia que a Sony Music havia criado. Além do carisma da artista, que também aprendeu a falar português, a gravadora contou com um investimento de US$ 2,8 milhões.
Foi o suficiente para levá-la ao estrelato, com mais de um milhão de discos vendidos em um mercado mormente difícil para estrangeiros, devido à sua competitividade.
O Brasil, finalmente, é o país que mais escuta a própria música, com 75% do consumo no streaming voltado à produção pátrio, segundo a Luminate, empresa especializada em dados da indústria do entretenimento nos quais as paradas da revista Billboard se baseiam.
Caloso por décadas nos corredores de gravadoras brasileiras, Luiz Calainho, que era diretor de marketing da Sony Music, e depois viria a se tornar vice-presidente do selo, sabia de todas essas dificuldades.
Além de levá-la aos canais de TV e emissoras de rádio, Calainho convidou repórteres de jornais e revistas para irem até a Colômbia entrevistá-la e a levou para encontros com executivos e vendedores de lojas porquê a Americanas, uma das vitrines que mais comercializavam CDs no país.
Um pouco mais tarde, quando já era conhecida, a cantora enfim fez sua romagem pelas cinco regiões do Brasil, levando shows não só a capitais ou regiões metropolitanas, mas também aos rincões do país.
Só no interno paulista, por exemplo, Shakira se apresentou em Barretos, conhecida porquê a meca do sertanejo, por sua Sarau do Peão, e Ribeirão Preto.
Parceira com a Jovem Pan
Houve ainda outro fator importante para o sucesso de Shakira no Brasil: uma parceria com a rádio Jovem Pan, que era a estação mais ouvida pelos jovens no país.
Calainho conta que ofereceu ao possuinte da emissora, Antônio Augusto Amaral de Roble Fruto, o Tutinha, US$ 1 para cada disco que a artista vendesse no Brasil.
“Se não me ilusão, cada música dela tocava de três a quatro vezes por dia, fora todo o envolvimento editorial. A Jovem Pan virou sócia do resultado”, ele conta. “Shakira vendeu, se não me ilusão, 1 milhão e 60 milénio cópias de discos. Só nesta operação a emissora ganhou US$ 1 milhão.”
O executivo explica as cifras: na idade, um real equivalia quase diretamente a um dólar, e cada disco custava em torno de R$ 15. Foram, portanto, US$ 15 milhões de lucro bruto, valor atualmente inalcançável para a maior secção dos artistas.
Hoje, ele compara, um investimento desse faria pouco sentido, porque o alcance da mídia tradicional não é mais o mesmo. No término dos anos 1990, a Jovem Pan atingia 15 milhões de pessoas por dia, segundo reportagens da idade. Hoje, alcança metade desse público no rádio — mas ao longo de um mês inteiro, não de um dia.
Luiz Calainho, que era diretor de marketing da Sony Music Brasil, ao lado de Shakira, em 1997
Registo pessoal
O rendimento dos CDs também minguou, afirma Calainho, que se ampara em relatórios porquê os do Instituto Pró-Música, representante da Federação Internacional da Indústria Fonográfica no Brasil.
Embora o mercado de discos tenha voltado a crescer — com uma subida de 31,5% em 2024 —, ele se tornou ínfimo perante o streaming e representa só 0,6% dos R$ 3 bilhões movimentados pela indústria fonográfica brasileira, na presença de 88% do streaming.
“Vivíamos em outro planeta. Havia essa capacidade milionária de investimento porque, na outra ponta, a rentabilidade do CD era estratosférica. A prensagem custava US$ 0,89, mais US$ 4 de direitos autorais. A gente vendia por R$ 15. Até um determinado momento, você pagava o investimento, mas, depois, era quantia na veia e na psique da gravadora”, diz Calainho.
A cantora colombiana Shakira
Getty Images
Carisma e disposição
O que também parece não subsistir mais, afirma o executivo, é a disponibilidade dos artistas. A própria Shakira era outra na idade — seu visual, aliás, era marcado por cabelos pretos que em zero lembram o loiro pelo qual ela é conhecida hoje.
Tamanha era sua disposição que, no Domingo Legítimo, a cantora foi até jurada do quadro A Banheira do Gugu, no qual homens de sunga agarravam e tentavam impedir que mulheres de biquíni retirassem sabonetes de uma banheira.
Ela já havia se avezado à TV brasileira. Em uma de suas primeiras entrevistas no Brasil, no Programa Livre, de Serginho Groisman no SBT, a plateia, formada em sua maioria por jovens, não poupou a artista de pedidos porquê “podemos ver seus ‘pies descalzos’?”, em referência à música Pies Descalzos, Sueños Blancos.
A resposta? “Sim. Só espero que eles não estejam tão sujos.”
“Há 30 anos, o artista sabia que tinha que ir para a rua, ir à loja, ao programa de TV. A disposição dos mega-artistas agora é outra, e a dinâmica é dissemelhante”, afirma Calainho, primeiro da L21 Corp, sucursal que comanda uma série de empresas do ramo do entretenimento, de gravadoras a casas de shows.
“Também havia coisas que hoje em dia não são nem mais possíveis, né? A Banheira do Gugu seria completamente inviável”, ele acrescenta. “Mas Shakira era uma artista que estava realmente a término de virar a curso no Brasil.”
Texto originalmente publicado em 12/02/2026 e atualizado em 30/04/2026, antes do show em Copacabana.
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Fonte G1