Para as autoras mulheres, só redigir nunca é uma opção. Autora do livro Inesquecíveis: Quatro Séculos de Poetas Brasileiras (Estabelecimento do Tempo), a pesquisadora Ana Rüsche conclui que essa é uma marca identificada entre os nomes reunidos na obra, porquê Martha de Hollanda (1903–1950), Patrícia Galvão, a Pagu (1910-1962) e Beatriz Promanação (1942-1995).

“São mulheres que não só têm que redigir, mas têm que organizar a luta política, têm que organizar a própria sátira. Isso é muito geral na vida das poetas, elas sempre fazem várias coisas ao mesmo tempo: elas traduzem, publicam, organizam outras mulheres. Só redigir nunca é uma opção”, declarou Ana, que é professora de teoria literária na Universidade de Brasília (UnB), em entrevista à Sucursal Brasil.

Na obra, que tem coautoria de Lubi Prates, as escritoras traçam um quadro da trova brasileira escrita por mulheres, do século 18 às primeiras décadas do século 21, que sofreram com o apagamento histórico. Além de reunir poemas das autoras, o livro apresenta os perfis e suas trajetórias pouco conhecidas, além de difundir pesquisas sobre essas poetas. Com isso, a obra propõe novas referências para o estudo da literatura brasileira.

As autoras viveram momentos-chave da história do Brasil, porquê o movimento pela independência, a luta pelo voto feminino e o fortalecimento da prensa feminista, chegando à recente expansão da inconstância no mercado editorial, com representantes contemporâneas porquê Conceição Evaristo.

Ana Rüsche participou de roda de conversa na Mansão Sete Selos + Gama, Megafauna e Supersônica, que levou o nome de seu livro, na noite desta quinta-feira (23), durante a 24ª edição da Sarau Literária Internacional de Paraty (Flip). Participaram da mesa também Claudia Roquette Pinto, Esmeralda Ribeiro, Maria Manoella e Marília Kubota.

Neste ano, a autora homenageada da Flip é a poeta Orides Fontela (1940-1998), cuja obra também permaneceu invisibilizada diante do grande público durante boa secção da vida e mesmo depois de sua morte.

Confira os principais trechos da entrevista:

Sucursal Brasil: Qual é o diferencial da obra Inesquecíveis: Quatro Séculos de Poetas Brasileiras?

Ana Rüsche: O livro recupera obras que estavam esquecidas e separadas. Um dos méritos do livro é fazer a reunião, organizar esse corpus de poemas que estavam todos fragmentados, espalhados de alguma forma. Eu acho que só de mostrar o que existe é uma grande imposto, porque a gente não só conta a história, mas comprova ali o que existe esteticamente, para que as pessoas possam procurar outras poetas ou mais obras dessas poetas que trouxemos para o livro.

Porque restabelecer a obra é muito difícil e por isso que a gente se vale do trabalho prévio de historiadoras, jornalistas e estudiosas da literatura escrita por mulheres desde o século 19, acho que isso é importante mencionar. Houve muitas obras anteriores de recuperação de obras [de cada poeta], que inclusive são citadas e usadas no livro.

Sucursal Brasil: Uma vez que surgiu a teoria para esse livro?

Ana Rüsche: A teoria do livro surgiu a partir de um curso que Lubi Prates deu sobre as poetas mulheres esquecidas. Para isso, ela se valeu de um livro que é superimportante: o Léxico de Escritoras Mulheres, da Nelly Novaes Coelho. A Lubi selecionou as poetas e foi detrás dos poemas. Só que tem poemas, por exemplo, que foram recuperados em tese [acadêmica]. No caso da [poeta] Beatriz Brandão [1779-1868], tem a tese que se labareda Fruto Impugnado, da historiadora Cláudia Pereira, que recupera essa obra, ela passou 13 anos em um registro.

Mas tem outras autoras cujos poemas estão completamente esparsos, espalhados, e a gente teve que consultar, por exemplo, a hemerotecas. No caso da Ângela Rangel, que é a nossa primeira poeta, nós conseguimos os fac-símiles. Logo, a gente tem que consultar o livro digitalizado, que é superantigo lá do século 18, e a partir disso refazer. Logo é muito manual o sistema mesmo. Em alguns casos, é muito difícil. Às vezes, surpreendentemente o que a gente achava que era um poema completo era um mica de um poema.
 

A escritora Ana Rüsche participa da 24ª Sarau Literária Internacional de Paraty – Foto: Rovena Rosa/Sucursal Brasil

Sucursal Brasil: Quais lutas atravessam a vida e a obra dessas poetas?

Ana Rüsche: Eu acho que publicar por si só é uma luta histórica, isso entre homens e mulheres, porque [havia dificuldade] no entrada à publicação no Brasil. E nós tivemos vários períodos de exprobação no Brasil ou portanto “regulamentação estatal da prensa”, porquê acontecia no período colonial ou no poderio, que tinha uma regulamentação da prensa. Logo, lentidão para os livros de mulheres aparecerem com suas obras.

Outrossim, uma luta que também é muito antiga, desde o Brasil colonial até os dias atuais, é pela instrução de outras mulheres. Eu sempre sabor de falar que nem a Virgínia Woolf teve entrada à universidade. O entrada a uma instrução de qualidade e universal lentidão muito para suceder e ainda não aconteceu no Brasil. A gente teve muitas mulheres que brigaram pela instrução das mulheres.

Um caso emblemático é o da Maria Firmina dos Reis, que era uma mulher negra e estava muito preocupada com a instrução de garotas negras e empobrecidas. Tem muitas poetas que foram professoras, porquê a Narcisa Amália. Tem as jornalistas, que expandiram a prensa feminina, a prensa escrita por mulheres, porquê a Patrícia Galvão.

Sucursal Brasil: Tem também a luta pelo voto feminino.

Ana Rüsche: No início do século 20, a gente tem [uma questão] muito importante que é a luta pelo voto feminino. Tem várias mulheres que fizeram secção disso. Inclusive eu brinco que a gente perde as poetas para a política, porque elas se engajaram tanto que elas pararam de redigir trova. A Martha de Hollanda é uma das [autoras] que têm uma preponderância nessa questão.

Também no século 20, aparecem muito as mulheres que organizaram, por exemplo, o movimento preto: a Beatriz de Promanação, a Miriam Alves, a Conceição Evaristo, que são nomes com força muito grande para discutir a questão racial.

São mulheres que não só têm que redigir, mas têm que organizar a luta política, têm que organizar a própria sátira. Isso é muito geral na vida das poetas, elas sempre fazem várias coisas ao mesmo tempo: elas traduzem, publicam, organizam outras mulheres. Só redigir nunca é uma opção. E, nos dias atuais, o nosso grande repto é fazer com que essa produção consiga ser lida.

Sucursal Brasil: Tem um poema que é da Adélia Fonseca (1827-1920) e fala sobre o feminicídio de Julia Fetal, ainda que o termo não tenha sido usado na quadra, pelo ex-noivo dela. Você poderia narrar a história em torno dele?

Ana Rüsche: Essa postura de denúncia do feminicídio é muito antiga. A gente vê quão velho é isso, e a força da trova em fazer essa denúncia, porque a gente, às vezes, acha que a literatura não é capaz de zero. Mas isso ajudou a opinião pública a entender o que estava acontecendo nesse caso. Não foi simplesmente uma morte, foi um assassínio muito específico cometido por uma força patriarcal.

A relevância desse tipo de produção é também poder observar porquê isso está entranhado na cultura brasileira, não é alguma coisa que aparece misteriosamente no século 21, essa licença para matar é muito antiga. E é muito velho também o sentimento de injustiça. [Neste poema,] tem esse siso de injustiça profunda, foi um poema muito famoso naquele momento histórico, ele repercutiu. Inclusive, um dos versos dele está na lápide da Julia Fetal.

Sucursal Brasil: Você escreveu um romance em que utilizou a experiência que teve na construção do Inesquecíveis, você me conta um pouquinho porquê foi isso?

Ana Rüsche: Eu fiz uma [personagem] pesquisadora que recupera a obra de um poeta, no caso o varão, mas justamente por motivo desse livro. Embora seja uma obra fictícia, um poeta imaginário dos anos 80 que tinha HIV e poemas fictícios, ela secção de uma experiência real. Porque agora que o livro está pronto, fica chique. Mas, no dia a dia, as pessoas acham pouco importante a pesquisa: ‘por que você está recuperando uma obra de uma pessoa que ninguém leu no século 19?’

Eu tenho certeza que as pesquisadoras que fizeram essas teses [sobre poetas mulheres e suas obras] em que nós nos baseamos ouviram isso em qualquer momento. Logo esse siso de desproporção do quão importante é a memória eu tento retratar muito no Trouxa Viva.

Justamente a pesquisadora Cláudia Pereira, que eu citei antes, da tese Fruto Impugnado, ela ficou 13 anos num registro. A gente tinha que colocar um pedestal para esse tipo de pesquisadora, porque ela está nos devolvendo a nossa memória histórica. É uma força muito específica de reprofundar numa pesquisa que todo mundo acha que não vale a pena. Logo, eu tentei assim trazer um pouquinho desse drama também para a ficção.

*A equipe de reportagem viajou a invitação do Instituto Motiva, patrocinador e parceiro solene de mobilidade da Flip 2026.